玄幻一词为近代网络文学的产物，文体光怪陆离如穿越、西方魔幻、东方仙侠、武侠，甚或改编电影动漫等等，称谓繁杂混乱难以定性。

最终逐渐的归纳为一个词汇--玄幻。科学幻想(Science Fiction)简称科幻(Sci-Fi)。科幻小说自诞生以来，确定为Science Fiction。人类自古至今总是在幻想着科学以外的事情，宇宙中的某个地方有一个适合人类生存的星球;人类可以掌控天气变化、驾驭自然;拥有不死之身;穿越时空;回到过去!去往将来!在科学幻想里这都是可以的!在将来，马上也许就可以实现了!从现时的定义来看，科幻应是玄幻的内涵，归纳到玄幻中。科幻偏重于科学技术角度，而玄幻则更光怪陆离包罗万有。由来所谓玄幻这个词汇，最早来源于黄易的作品。玄幻分为三大类型大幻想小说\"大幻想小说\"一词来自日本，以日本女作家安房直子的作品为代表。在安房直子的笔下，\"那是一个奇幻的国度，一个精灵出没的世界，那里有狐狸的窗户，那里的树枝上全都落满了白色的鹦鹉，那里听得见女孩的灵魂在嘤嘤哭泣……\"有人称安房直子的\"大幻想小说\"是\"当代聊斋\"。照此推理，似乎中国作家蒲松龄的《聊斋志异》，可以推为\"大幻想小说\"的鼻祖。玄幻小说\"玄幻小说\"一词，据我所知，出自中国香港。我所见到的最早的玄幻小说，是1988年香港\"聚贤馆\"出版的黄易的《月魔》。当时，\"聚贤馆\"也准备出版我的作品，出版商赵善琪先生送给我一本香港作家黄易的小说。赵善琪先生在序言中写道:\"一个集玄学、科学和文学于一身的崭新品种宣告诞生了，这个小说品种我们称之为'玄幻'小说。\"这是\"玄幻小说\"一词首次亮相，并有了明确的定义。黄易的玄幻小说，形成系列，都以一个名叫凌渡宇的人物为主人公。凌渡宇有着传奇经历，他在西藏长大，然后留学美国，获得两个博士学位。他又修炼密宗，有超人灵觉，因此世界上许多超自然疑案，都邀请他参与探索。黄易的系列玄幻小说，十万字一本，印成小巧的口袋书。由于黄易的玄幻小说讲究悬念，故事情节曲折，又展示种种奇特的玄虚境界，所以他的系列玄幻小说出版之后，迅速在港台走红。黄易的玄幻小说号称\"集玄学、科学和文学于一身\"，其中究竟有多少科学成分，不得而知。不过，玄学倒是贯穿小说之中，赵善琪称\"黄易是一位玄学大师，对风水命理、占卜星相无一不精\"。当然，黄易所谓的玄学，只是浅层次的\"风水命理、占卜星相\"而已，并非《周易》、《老子》、《庄子》这三部被称之为\"三玄\"的书所奠定的\"玄学\"，亦即形而上学。黄易的\"集玄学、科学和文学于一身\"这一玄幻小说概念，不仅并不准确地体当代黄易作品本身，而且与中国当今流行的玄幻小说相距甚远。可以说，以《小兵传奇》为代表的中国当今玄幻小说，不仅无科学可言，亦无玄学可言!我以为，中国当今的玄幻小说，只是沿用了黄易创立的玄幻小说的躯壳，而舍弃其内核。中国当今的玄幻小说，其中的\"玄\"不再是指玄学，而是可以诠释为玄想。我们的老祖宗赋予\"玄\"字以神奇玄妙的色彩。许慎《说文》解为:\"玄，幽远也。'玄'字出自老子《道德经》'玄之又玄，众妙之门'，言道幽深微妙。\"正是\"玄\"意味着\"幽深微妙\"，所以也就给予玄幻小说以无限玄想的天地!在《叶永烈点评玄幻小说热》中，我曾这么说及:\"玄幻小说是当代兴起的，它建立在玄想之上，强调一个'玄'字，内容走得比魔幻小说更远，从创作层面讲，玄幻小说作者比科幻小说作者创作更自由，不需要受科学依据的束缚，有更多的发挥空间。\"除了《小兵传奇》之外，玄幻小说《斗罗大陆》《斗破苍穹》《踏古诛天》《圣王》《傲天战神》等作品也如雨后春笋一般层出不穷。2004年10月，我在北京出席了\"玄幻文学的中国市场\"研讨会，中国出版集团东方出版中心在会上一下子就推出20种署名\"火天车\"的玄幻小说，玄幻小说之热由此可见一斑。奇幻小说我注意到，《小兵传奇》、《风姿物语》也常常被称为\"奇幻小说\"。\"奇幻小说\"与\"玄幻小说\"两个名词混用、互用。这表明，如今的\"玄幻小说\"一词，这\"玄\"亦可解释为\"奇\"，与玄学毫不相干。奇幻小说不像玄幻小说只限于中国，奇幻小说在外国也有，而且常常与魔幻小说混为一谈，甚至把《哈利·波特》也归入奇幻小说。人们追溯奇幻小说的历史到19世纪初以至更早的希腊神话。外国奇幻小说的代表作当推英国作家托尔金的《魔戒》三部曲。台湾翻译家朱学恒在把《魔戒》译成中文时，首创\"奇幻小说\"一词，从此\"奇幻小说\"一词在华文世界流行。朱学恒在台湾创办了\"奇幻文化艺术基金会\"。奇幻小说迄今无严格的定义。台湾徐庆雯为\"缪思奇幻馆\"所写的开馆宣言中，这么述及:\"我们需要想象力，不是教唆逃避现实，陷溺虚无，却是要鼓励转换视野，伸展心智，而奇幻故事独特的神秘本质，无限的幻想空间，正是想象力的源泉。\"这段话曾被认为给\"奇幻小说\"下了一个广义的定义，在我看来，奇幻小说的特点在于\"奇\"，以神奇、奇异、奇怪、奇特的幻想，贯穿于小说之中。这种幻想，与科学无关。科幻分为三大类型一、抒情类科幻抒情类科幻多具有散文特点。它不以题材见长，而是文笔优美，感情婉转愁怅为特点。雷•布雷德伯里是抒情类科幻的代表人物。他的许多作品，如<浓雾号角>、<火星纪事>等等，都有怀旧倾向。而抒情风格则是这种倾向的文字外表。詹姆斯•冈恩的<冰中少女>，也是一篇典型的抒情科幻。新的冰川期来临，人类移民赤道附近，北方大部分地区无法居住。主人公里德留守在家乡，目睹着冰川一天天逼近。冰川中一具少女的尸体，成为他生活中的精神寄托。全篇并没有什么离奇的情节。主要篇幅都用来描写里德的恋乡之情。泰利•比森的<地球老歌>，也有异曲同工之妙。它描写了一个外星殖民者对地球的怀念。情节淡化到极点。姜云生甚至直接将它称为科幻散文，而不是科幻小说。中国科幻作品里，抒情作品极少。可以举出的例子，是何海江、饶骏合作的《飞越海峡的鸽子》。

二、荒诞类科幻荒诞手法是西方现代派文学的重要特点。这类作品以反逻辑的叙述方式，映照出现实社会本身的荒诞色彩。在科幻作品里，运用荒诞手法的很少。大部分科幻作品都有明晰的“自设逻辑”。并且要用逻辑性的语言来讲清它们。詹姆斯•冈恩是运用荒诞手法的代表。他的<来自外星球的礼物>、<绿色拇指>、<玩具熊>等，时空错综复杂，变幻莫测。把这些小说与他传统叙述风格的科幻作品，比如<长生不死>、<人类之声>等放到一起，可以清楚地看到两者间的区别。中国科幻作家中，韩松是使用荒诞手法的代表人物。他的几乎所有短篇都难以理清逻辑脉络，更多是刻画出一种杂乱、怪诞、莫名其妙的气氛。《逃出忧山》是荒诞科幻的代表作。其它如《末班地铁》、《赤色幻觉》、《超越现实》等等，也有浓厚的荒诞色彩。同时，韩松还创作了比较写实的科幻作品，如长篇《2066之西行漫记》，短篇《青春的跌宕》，把这两类作品放到一起比较便可以看出，作者对荒诞风格的追求是一种创作上的自觉。

三、幽默类科幻赋予科幻小说以轻松、幽默的风格殊为不易。但也有一些不错的例子。冯尼格特便用短短的篇幅，轻松活泼地写下了《巴恩豪斯效应的报告》。对战争狂人进行了辛辣的讽刺。星新一以微型科幻见长。在方寸之地打出漂亮的拳招，幽默笔法必不可少。郑渊洁的<黄金梦>也是少见的幽默科幻。其风格近乎无厘头。王晋康作品风格偏重于厚实，大气。所以轻松滑稽的<美容陷阱>、<完美的地球标准>便尤其显得突出。郑军的《虫飞蚁走也惊魂>，也是幽默科幻的代表。科幻成现实随着科学技术的发展，有些科学幻想正在变成现实，它们的神秘色彩也将逐渐被揭示。例如，1987年上映的美国科幻大片《惊异大奇航》中，科学家把缩小到几纳米(一纳米等于十亿分之一米)的人和飞船注射进人体血管，让这些超微小的“参观者”直接观看到人体各个器官的组织和运行情况。纳米级的技术在当时只是一种科学幻想，但如今已出现在现实世界。纳米机器人(nanorobot)的研发成功，就是这一崭新技术的完美体现。有关专家预言：用不了多久，个头只有分子大小的神奇纳米机器人将源源不断地进入人类的日常生活。中国科学家和未来学家周海中教授在1990年发表的《论机器人》一文中甚至预言：到21世纪中叶，纳米机器人将彻底改变人类的工作和生活方式。