千与千寻，一部上映于2001年的动画，一部让动画大师宫崎骏获得了奥斯卡奖项的作品，凭借着奇幻的妖怪世界设定和深入人心的动画主题，获得大批忠实观众，而距离首次上映的18年后的今天，千与千寻再一次来到中国观众面前，以正式的官方译制电影的身份，依旧得到广大爱好者的追捧和热议。

千与千寻讲述的是一个叫荻野千寻的小女孩，随着父母搬至乡下，途中迷路误闯入妖怪的世界，父母因贪吃变成了肮脏贪婪的肥猪，不知所措的千寻遇到了白，在白的帮助下来到了汤婆婆的汤屋，开始了她寻回自己失去的名字以及救回父母的奇幻故事。

这部动画片原名为千与千寻的神隐，后传到国内后名字则译制成了千与千寻，而台湾则翻译成神隐少女。

台湾的译制名称显得更加直截了当，但却失去了内涵，显得平淡无奇。

原片名千与千寻的神隐，实际上是将在妖怪世界勤劳坚强的千寻和千寻的”神隐”联系在一起。

神隐，出自于日本传说。在古时候，每当有人家的小孩无故失踪，众人寻遍四处都未发现其踪迹，也没有发现被野兽叼走的痕迹，于是便归咎于神鬼学说，认定是神衹或狐仙的神明带走了，意为神将之隐藏起来。之后神隐这一神秘现象在日本各处盛行起来，出现在许多神话传说中，比如浦岛太郎的传说，因救了神龟被带到龙宫游历，谁知回家后发现时间已过去百年，而浦岛太郎在龙宫期间，村民们将他的神秘消失称之为神隐。

千与千寻的神隐，即是表明了在妖怪世界中化名为千的千寻，而千寻的神隐也正是向观众传达了这部动画片的主体内容，就是千寻迷失在汤屋所在的妖怪世界中的故事，在妖怪世界中虽然失去了名字，但仍坚强乐观的千寻，在神隐后逐渐成长，最终不仅寻回父母回到了现实世界，也拯救了他人。

国内译制版本名字为千与千寻，将原版的神隐去掉了，一方面是为了使片名更加简洁易记，另一方面也是希望从片名传达出不同于原名的意义。

原名侧重表达在妖怪世界中的”千”和千寻神隐进去妖怪世界的事件当中，而国内的片名为千与千寻，”千”和”千寻”都是同一个人，只不过一个代表在妖怪世界中勇敢坚强的千寻，而另一个代表神隐以前在现实世界中懦弱平凡的千寻，更多的是向观众传达千寻在神隐前后的转变，同样意味深远。

千与千寻不仅仅只是一部女孩救回父母改变他人的励志片，作品中蕴含的许多深意可能是你观看一次都无法全部理解的，里面有对当时日本政治经济环境的反思和嘲讽，有对善意美好未来的展望，有对潜在危机的警示，可以说是超越了娱乐片的范畴，是一部有积极意义的艺术作品。

很巧，正在听着宫崎骏电影歌曲，就看到题目，不得不说，这是一次次让我感动的好电影，闲话少叙，步入正题。

据说这部电影赚了308亿日元，成为日本历史上票房收入最高的电影，在票房上甚至超过泰坦尼克号。该纪录尚未被打破。

中文名： 千与千寻

外文名： 千と千寻の神隠し

其它译名： 千与千寻的神隐，神隐少女，千与千寻之神隐少女

电影“ 千与千寻”（Spirited Away）的日文标题为千と千寻の神隠し，意为森和千寻千与千寻。

隐藏在精神世界中或被神灵隐藏，而在翻译的其他语言中，电影与其他标题一起发行，例如Chihiro的旅程。

女主角千寻 意味着一千个英寻或搜索，而她的工人名字森，只意味着一千。

千与千寻不是直译。千与千寻是一个巧妙的文字游戏，参考千寻如何进入精神世界。她被带离了自己的世界，她变成了一个灵魂。

神隠し“kamikakushi”

它是组合

神“kami”= “上帝”

隠す“kakusu”= “隐藏”的名义化（名词）形式

荻野千寻在2001年影片上映时，是一个10岁的小女孩，换言之荻野千寻是一个出生在1991年日本的小孩。而日本在1991泡沫经济崩溃后到2000年代初期长期经济不景气，这十年在日本被称之为“失去的十年”（The Lost Decade），日本公知学者们又将1991年的日本人称为“The Lost Generation”（迷失的一代）。

因此千寻这个角色正是上述这“迷失的一代”的代表。宫崎骏想通过这个讲述千寻迷失的故事告诉当时的日本人在迷失中如何寻找与回归。而“千与千”两个“千”加起来正是2000，“千与千寻”寓意着影片将探讨日本这个国家在“2000年”这世纪之交的“探寻”。

网上有许多影评都将《千与千寻》定义成是有多重主题的动画电影，实则不然。整个动画都是在通过讲一个小女孩迷失的故事来隐喻日本的“国之迷失”，探讨的是当代日本应该如何寻找出路，迷失的这一代人如何自我救赎。这是整个故事的Designing Principle（设计原则）。故事中所有的设定都是服务并依托于这个核心设计原则。