马远、夏圭又并称“马一角、夏半边”，他们是南宋时期山水画“边角之景”最具代表性的画家。

在黄君璧先生的《白云堂藏画》中，就收藏了两位巨匠的作品，一是马远的《送酒图》轴，

二是夏圭的《溪山幽隐图》纨扇。边角之景“边角之景”是南宋时期山水画的主流风格，有人称之为“残山剩水”。在明代的《格古要论》卷上曾为之定性：“全景不多，其小幅或峭峰直上，而不见其顶；或绝笔直下，而不见其脚；或近树参天，而远山低，孤舟泛月，而一人独坐，此边角山水也。”01“马一角、夏半边”其人马远（1140-1225年或1227年），字钦山，原河中（今山西永济）人，“南宋四家”之一（其他三人分别是李唐、刘松年、夏圭），南宋光、宁两朝画院待诏。画法师李唐，山水、人物、花鸟皆甄妙。前人谓其喜用焦墨作树，画松多瘦硬如铁，石皆方硬，而以大斧劈带水墨为皴，画人物大都简率，而有轩昂闲雅气象，设色用淡彩，楼阁亦用界画。取景不作全境，对景物概括提炼，特写一角，留下大片的空白，但画面不显空洞，意境深远，因而获得“马一角”的雅号。存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。夏圭（生卒年不详），字禹玉，临安（今浙江杭州）人，南宋宁宗庆元初（1195年）画院待诏。善画山水人物，画法师李唐，雪景全法范宽。前人评为布置皴法与马远同，但喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。树叶间用夹笔，楼阁不用尺界，信手画成，突兀奇怪，气韵尤高。构图常取半边，焦点集中，空间旷大，近景突出，远景清淡，清旷俏丽，独具一格，人称“夏半边”。传世作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等。