三点浅见：第一，世界三大表演体系这个说法是个误会，源于对黄佐临先生50年代一篇讲话稿《漫谈戏剧观》的误读。

具体可以参看傅谨《“三大戏剧体系”的政治与文化隐喻 》里的梳理，里面详细说了“三大表演体系”这个误解是怎么来的。原稿发表在《戏剧艺术》，网上也很容易找到转载的全文稿。第二，三大戏剧体系这个说法里，说的是“梅兰芳体系”，而不是“梅兰芳程式化”。目前就我看到的材料里没有人提过这个说法。程式化是目前学界认为的，戏曲艺术的普遍特征之一（普遍但不绝对）。梅先生虽然造诣很高，但还没到发明一种专属他的“程式化”的地步，更没上升到世界层面。第三，民国戏曲艺术海外传播，在世界闻名。这个是有史可查、基本没有疑义的。在这件事情上，整个民国戏曲界梅兰芳独一档，没人比得上他，这是当年黄佐临把他放到《漫谈戏剧观》里的原因。这一点上，谭鑫培比不了。不过，这并不能否认谭鑫培在京剧界的地位和水准。只是就戏曲世界传播这一点，梅兰芳比谭鑫培做的更多。当然，这件事情不止梅兰芳在做，不止京剧在做，昆曲、粤剧、潮剧等等剧种，都有海外传播历史，且时间都不短。