我认为：当代戏曲，面临中国戏曲史上从未有过的奇特处境，台上振兴、台下冷清！不能笼统地视为戏曲衰败，准确地概括，当代戏曲的特征是观众稀少。不是没好戏，而是戏再好，也少有观众上门。其根本原因，在于当代人生活方式、文娱方式的巨大变化。戏曲乃至戏剧舞台艺术，已经不是现代人重要的文娱方式了。戏曲应从年轻人开始普及，比如戏曲进校园，戏曲下乡，招收学校的小娃娃学习戏曲，要想发展，首先必须让人了解戏曲，看懂戏曲，然后才能喜欢戏曲，再之传承戏曲。

我们如果将戏曲当作娱乐，戏曲离灭亡就差那么一步而已，如果将戏曲当作民族的信仰，那么戏曲就可以留存就可以源远流长，每个民族肯定要有身份文化标志的，她是一种历史赋予每个民族的烙印，这种文化是不可能可以复制再生的，每一代都坚守着上一代坚守过的责任，我们不能轻易因为我们这一代物质丰裕了，享受够多了，就把民族的烙印一件件丢弃的，民族的象征丟弃一件，就少一件，不知不觉就会全部丢弃完丢弃光了，当然在太平盛世我们因为太多的享受，没有了身份又如何呢？但是一个民族去到只有享受的时候，就是最危险的时候了，古代的中国太多这样的例子了，中华民族可以做善良的民族，但是我们不能强求别人别国的民族如中华民族一样善良的，自己民族不再抱团认同，别人别国就可以轻易各个击破，中华民族又要沦为苦难的民族。

戏剧这一传统艺朮的前景的确令人担忧！八十年代前是一票难求，现在剧团举步维艰，这是很残酷的现实！究其原因，一是影视的普及对此冲击最大，

二是价值取向上的扭曲，年轻一代宁愿花几百上千看一场歌舞，却不愿花几十去看一场戏:从而导致演员改行流失，

三是政府扶持力度不够，县一级很少有剧院了，

四是缺少好的剧本；如何走出这一困境，使传统艺术得以传承和发展，应对症下药，首先应鼓励剧作者写作，多出精品，给予相适应的报酬，

二是影视上多上戏剧，向青少年渗透，

三是以农村为主要市场，农村中中老年人是非常喜爱戏剧的，只有这样，戏剧才能走出困境，重新焕发新机！