布艺画又叫布画，和传统戏曲、雕塑、民间玩具一样，有一个共同的民族艺术的遗传基因——写意、传神。

这是因为先辈艺术家早就发现艺术形象总有一定限度，要使布画作品有丰富的内涵，深远的意境，就不能被动地拘泥于外形的模拟，而必须积极能动的去反映，化有限为无限，驰骋画家的情思和想象与物象的内在精神相溶合，通过意向加工创造出美妙动人的艺术形象。布画艺术特色也体现在造型、线条、色彩、构图和装饰上。布画在造型上强调精简，因为精简是我国传统文艺创作一个重要准则“以少总多”，“不着一字。尽得风流”。传统戏曲的写意虚似手法，是最有代表性的范例，布画自然也不例外，而且要达到不似之似至神似的要求，也必须采取舍繁求简的手法，“惜布如金”，“布愈省情愈真”，追求“型愈简而意蕴愈深”的境界。布画强调线条为布画造型的主要手段。我们知道在自然物象的外表是不存在的只是人类主观意识理解客观物象的一种假定表意手段，它是一种虚似性的视觉语言，它不仅能明确迅速地抓住布画物象的形体，并且有强化布画神态特征的功能，还能寄托画家情思、个性，使布画的形与意、情与景融合沟通，从而达到布画写意传神的要求，也符合艺术以少胜多的原则。布画造型处理上尽可能不受自然局限，脱胎于自然，以取得意象表现的自由，以大观小，以时观空，在画面上留空白，主体要清楚明确，次要昼减略，达到多样统一，也重视开合、虚实、疏密。主宾、动静、奇平的运用，在对比中求统一，使画面既丰富多变，又保持整体和谐，从而产生强烈的咸应和活力。色彩绚丽是布画的特色，但色彩绚丽也易流于浮艳甜俗，所以布画在选色上重视布色的格调，色朋搭配上尽量做到古厚、典雅、沉着、明快，借布抒情，借色抒情、畅快达意，古人有云：“意是还应颜色似”，布画在选布色上也再追求不重外貌肖似，尽力借布色达到传神写意之效。当前花色品种繁多的布料为布画取得单纯，古雅的色彩效果，准备了有利条件。共知中国画的色彩是不符合自然色彩的科学规律，但却符合艺术创作规律，但却符合艺术创作规律。因此，尚简尚雅是布画的审美准则，也是布画要追求理想人格的映射，它不反对布画色彩而言，也是布画选型、构图、线条甚至选择题材的准则。布画是装饰性见长的画种。通过对各色质地繁多和不同布头拼贴而成的画面，都蕴含着强烈的装饰美感，布画装饰性可以不受限制，不但可达到形式美，而且能随意变形，变色，从而提高了布画装饰效果，最终形成为布画自己的装饰风格。