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如果某一天，别人问你时尚之都有哪些，记住千万不要说纽约、伦敦、米兰或者巴黎，因为它们已经泛滥到不再适合拿出来装逼。可以答柏林，说明你还具备一定的眼界；或者回马德里，至少显得略有创意。不过照内助看来，要想完美地应对这个问题，只需要提一句——安特卫普。

这里是比利时最重要的港口城市，保留了许多中世纪建筑和完整庞大的钻石加工体系，拥有数不清的博物馆和蜚声海内的绘画精品。

当然，这些只是安特卫普成为欧洲时尚重镇的基石。真正让它享誉世界的，是一所学校，也是从这所学校里走出来的六个人。

学校的名字叫做安特卫普皇家艺术学院Royal Academy of Fine Arts Antwerp，创立于17世纪，保持的是一种扎实低调的质感，影响力不高。令它声名鹊起的年代，要等到20世纪。1963年，学校在教学科系方面进行了大幅调整，开设时装设计专业，并给它立下了两个无比鲜明的信条——

崇尚多元价值观下的极大创造力

坚持不被商业社会左右的完全*感

其实选择这样的立足点也确属无奈之举，因为时尚设计行业本身所需要的社会资源是相当广泛而复杂的，包括消费力旺盛的中心市场、买销设施齐全的周边环境，还有运作谨严的流程系统。可彼时的安特卫普只是一个坐落在西欧边陲的工业城镇，上述这些条件基本上没有一个沾边。而置身其中的艺术学院，相比于处在超级大都市里的Parsons、FIT、LCF或者CSM，差了好几个数量级。

没有商业背景，那就释放最大限度的天性与*；远离浮华世界，那就追求回归原始的风格和气度。安校(大圣我擅自取的简称)在定位方面做到了明智与坚决，日后能够在时尚、珠宝、纯艺术等方面与上述名校并峙而立就完全顺理成章了。可见这世上的优劣，原本就是相对的。

2016学院年度秀

按照事物的普遍发展规律，不具备先天优势的个体要想生存下来，必定要经历几次意义非凡的质变拐点。对于安校来说，有一个拐点不得不提，那就是最开始大圣提到过的六个人，合称“安特卫普六君子”(The Antwerp Six)。我知道你想起了谭嗣同，不过讲真，这六位在上世纪80年代的时尚圈，也确确实实来了一场维新变法。

故事要从安校的一名女教师说起，她叫琳达·洛帕(Linda Loppa)。

才华一般眼光却相当毒辣，不仅率先把山本耀司等先锋设计师的作品带回到尚属保守的比利时，而且在安校的学生中，将日后的六君子一一发掘出来。具体过程包括赏识他们的设计想法，鼓励他们坚持创作风格，最重要的一点是在年轻艺术家穷到揭不开锅的时候，带着他们去吃顿热乎饭。

时间来到1987年，六个学生在琳达老师的带领下，租了一辆大篷车开到伦敦来参加时装周。没有入场券，他们就把台子摆在了正规秀场门口，所有的装置布景、声光器械、展示效果全都不堪回首。对于这种在形式上酷似马戏团耍猴的活动，放在今天绝对会被喷不要脸地炒作噱头，然而当时主流媒体给出的反应居然是如获至宝。

他们真是赶上了好时候，因为那个年头的时尚圈，表面平和实则早已暗潮汹涌。经典流派虽霸屏多年，骨子里的生命力却日渐式微，人们迫切地需要一股新兴力量来打破压抑。很走运，老天选中的，正是这帮从安特卫普远道而来的年轻人。

在他们的宇宙里，衣服拥有超大的廓型和极长的袖子，他们用皱皱巴巴的布料来编织本该郑重的晚装，将原本的衬里翻出来做成表面。种种离经叛道的设计风格对于低迷沉闷的业界，所造成的破坏力无疑是具有毁灭性质的。

六个穷学生一夜成名，作为先锋服设的代言人被推进时尚帝国的大门。此外，由于他们的坐标都明确地指向了安特卫普城和安校，后面二者也理所当然地跨入相关领域的中心，一个逐渐蜕变成现在的时尚之都，汇聚难以企及的资源；另一个日趋发展成如今的顶级学府，堪称先锋设计的圣地。

后来的六君子走上了截然不同的人生轨迹，两位女性成员一个专注于黑白几何风，成了各大顶级秀场的座上宾；

Ann Demeulemeester

一个热爱拼贴混搭，用七年时间开了家咖啡店，一度与时装设计彻底绝缘。

Marina Yee

而四位男性成员，有的沉迷于繁复的制作工序和印花技艺；有的偏爱运动服和军装，曾给*足球队打造队服。

前者Dries van Noten

后者Dirk Bikkembergs

前者Dirk van Saene

后者Walter van Beirendonck

事到如今，再也没有哪个时装周敢把六君子拒之门外了，他们实现了世俗意义上的功成名就。

六人出席母校时装设计系的50周年纪念活动

但是，当一度最激烈反抗主流的人终于成为主流的一部分，他们是否与当初的自己背道而驰，我们都不得而知。而我只想再看一眼，他们年轻时无所畏惧的样子……

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